Страдающее средневековье картины, Страдающее Средневековье
Макс Косогор-Фаязилев. Мы подумали: «Клево! Юрий Кухтерин.
Юмор и хоррор шедевров живописи Добавить в избранное Удалить из избранного. Подарочное издание уценка Добавить в избранное Удалить из избранного.
Добавить в избранное Удалить из избранного. Нет в наличии. Издательство «Alpaca». Отечественные комиксы. RUS BD. Классика фэнтези. Зарубежные комиксы. Древние Комиксы. Детские комиксы. Книги, артбуки. Комплекты комиксов.
Комиксы Marvel. Люди Икс. Тор и Локи. Железный Человек. Капитан Америка. Ванда и Вижн. Хоукай и Вдова.
Доктор Стрэндж. Фантастическая Четверка. Стражи Галактики. Космический Марвел. Кроссоверы и глобалки. Комиксы DC. Специально для всех интересующихся 26 января года мы провели панораму «Страдающее средневековье: почему старые картины такие странные? Специалисты библиотеки подготовили полезную и информативную презентацию, благодаря которой читатели узнали много любопытных фактов. Например, о том, что животные в Средние века скверно изображались по религиозным причинам, а также из-за скудных познаний об окружающем мире, или о том, что соперниками доблестных рыцарей на старинных изображениях нередко были совершенно безобидные улитки.
По поводу всего увиденного разгорелась оживленная дискуссия, участники которой с интересом анализировали известные средневековые полотна, среди которых особое место заняли картины Иеронима Босха. Его поражает, с каким жестоким злорадством англичане говорят о том, как эти беженцы, в том числе женщины и дети, гибнут по дороге.
Он пишет: "Казалось бы, мы достигли той стадии цивилизации, где всё ещё бывает необходимо казнить преступника, но не наслаждаться этим, и не вешать рядом с ним его жену и ребёнка под завывание орочьей толпы.
Разрушение Германии, хотя и сотню раз заслуженное - одна из страшнейших мировых катастроф". Меня это поразило. Не важно, были ли наши враги "орками", теперь орками стали мы. Толкин завершает это письмо размышлением о том, что подходит к концу первая Война Машин, и что единственные победители в ней - Машины. Он ещё не представлял, как именно всё закончится спустя несколько месяцев, и кто именно победит - две бомбы над Японией.
А в июне он пишет сыну, что пришлось "притащиться" на победный парад, но всё это издевательство, потому что война не закончилась и по сути проиграна, и что все войны всегда всеми проиграны.
Итак, с одной стороны - боевое ликование всадников Рохана, а с другой - бессмысленность и обречённость реальной войны. Сила "Властелина колец" в том, что автор не выбрал какую-то одну из крайних идей, и не смешал их в невнятный компромисс, а довёл до предела сразу обе.
Получилось это у него благодаря контрастному переплетению двух сюжетных линий. В первом акте романа, который при издании в виде трилогии объединили в первый том "Братство Кольца", мы знакомимся с персонажами, узнаём о проблеме, завязывается сюжет.
Однако скоро повествование разделяется на две совершенно непохожие по стилю истории, которые идут параллельно на протяжении двух оставшихся книг.
Первая - это собственно хроника войны, а вторая - путь Фродо с Кольцом, которое он должен уничтожить. Первая история до сих пор остаётся источником 99 процентов тропов и штампов того, что называется "фэнтези". Здесь есть всё на любой вкус: маги и рыцари, волшебные жезлы и кристаллы, драконы и призраки, армии мертвецов и ходячие деревья, заклинания и пророчества, замки и подземелья, прекрасные принцессы и благородные короли.
Есть даже пираты. Эльф и гном весело соревнуются, кто убьёт больше врагов, на чём основана механика всех без исключения компьютерных RPG. Атмосфера здесь тоже часто довольно мрачная, но всё же в основном мы видим эту линию незамутнённым взглядом младших хоббитов, для которых все апокалиптические события в конце концов становятся интересными приключениями.
Это та война, которой не хватило поколениям, мечтавшим о подвигах. Та война, которой никогда не существовало. Тем временем линия Фродо, Сэма и Горлума быстро лишается каких бы то ни было развлекательных черт.
Она медленная, тяжёлая, монотонная. С каждой главой надежды вернуться домой у героев всё меньше, а потом она пропадает вовсе и они идут дальше уже без неё.
Если это война, то как у Василя Быкова - такая, к которой никто никогда не может быть готов, и которая никогда ничем не порадует. Но главное, по мере продвижения героев к цели Толкин всё очевиднее сближает несение Кольца с крестоношением, путь на Ородруин с путём на Голгофу. Можно даже попытаться соотнести отдельные эпизоды с остановками традиционного католического Via Crucis. Как и в самом Евангелии, чем ближе к Кресту, тем меньше чудес и тем острее страшный реализм насилия.
Наконец, именно 25 марта года Третьей эпохи обе линии соединяются. И как Ветхий Завет приводит к Новому, так оказывается, что весь мифологический военный сюжет, всё это крайнее перенапряжение имело только один смысл - ненадолго отвлечь внимание демонической силы от её самого уязвимого места, чтобы хоббит Фродо смог закончить своё дело.
В отличие от своего друга Льюиса, у которого "добро с кулаками" иногда побеждает в финальной схватке, Толкин твёрдо уверен, что шансов победить предельное зло силой нет и не может быть.
Герои идут к воротам Мордора, не надеясь на победу. Кстати, там происходят довольно интересные переговоры. Поход на Мораннон становится искуплением всей предыдущей насильственной удали. С мечами и флагами герои идут туда, где ни мечи, ни флаги не помогут, они приносят в жертву и державную гордость Гондора, и варварскую вольницу Рохана. Но их надежды на Фродо не оправдываются, он проваливает миссию в последний момент. Хоть он и figura Christi, но не Христос, и поддаётся искушению "сойти с Креста" - называет Кольцо своим и надевает его на палец.
Спасение неожиданно приходит от Горлума, самого ничтожного персонажа всей толкиновской вселенной, наркомана Кольца, чью личность оно разрушило окончательно. Он бросается на Фродо, откусывает ему палец, после чего не удерживается на краю пропасти и падает в огонь вместе с Кольцом.
В итоге именно Горлум невольно завершает цикл мести и предательств, который вместе с Кольцом власти сопровождал целые народы и страны, а запущен был на самом деле задолго до того, как оно было создано.
Им не двигали благородные побуждения, он всех готов был поубивать на своём пути. Но именно он стал тем орудием, при помощи которого зло замкнулось само на себе и самоустранилось. Что же сделали все остальные?
Каждый что-то своё, но в конечном итоге всё это могло не иметь смысла, и несмотря на огромные усилия все бы погибли. Главное не то, что сделали герои, а чего они НЕ сделали. Они не убили Горлума. Толкин на многих уровнях выстроил build up, необходимый для этого сюжетного поворота, самого главного во всей его истории. Ещё в "Хоббите" Горлума думал убить Бильбо, когда понял, что Кольцо сделало его невидимым, но тогда он решил, что это будет нечестно. Потом Фродо в разговоре с Гэндальфом жалел, что его дядя этого много лет назад не сделал.
Дальше Фродо сам встретился с Горлумом и несколько раз пытался от него избавиться, потому что тот представлял прямую опасность не только для его жизни, но и для всего задания. Горлума пытались убить Фарамир и Сэм. Горлума в принципе было не сложно убить, хотя он и умел драться.
Но этого не произошло. И поэтому мир спасён, хотя и необратимо изменился. Толкин - оптимистичный пессимист с большим недоверием к человеческой силе и с большой надеждой на неожиданные повороты судьбы.
Он не говорит нам "Не останавливайтесь" - дорога сама приведёт нас в нужную точку, тем более что мы во многом и так ходим по кругу. Он не говорит "Не надевайте Кольцо" - это и так понятно, а главное никто не может обещать, что устоит перед тем, чего больше всего боится. Толкин просит нас об одной простой вещи: "Не убивайте Горлума".
Войдите на Facebook. Лида Лукинцова. Короче, боты в растерянности: это уже политота или еще средневековые приколы. Андрей Шунаев. Лида , средневековая политота :. Димка Рыбкин. Лида , политическое средневековье. Алексей Акимов.
