Как вывести пятно от туши для рисования,
Господа откушали, и ее позвали опять. Aspromonte итал. Девочка показывала все мальчику, и повсюду благоухала бузина, повсюду развевался красный флаг с белым крестом, флаг, под которым плавал бывший матрос из Новой слободки.
На могиле ее, возле самой кладбищенской ограды, посадили розовый куст. Он был весь в цвету: над ним распевал соловей, а из церкви доносились чудные звуки органа и напевы тех самых псалмов, что были написаны в книге, на которой покоилась голова умершей. Луна стояла прямо над могилой, но тень усопшей никогда не появлялась.
Любой ребенок мог бы преспокойно отправиться туда ночью и сорвать розу, просунув ручонку за решетку. Мертвые знают больше нас, живых; они знают, как бы мы испугались, если б вдруг увидели их перед собою. Мертвые лучше нас и потому не являются нам. Гроб зарыт в землю и внутри его тоже одна земля.
Листы псалтыря стали прахом, роза, с которой было связано столько воспоминаний, — тоже. Но над могилой цветут новые розы, над ней поет соловей, к ней несутся звуки органа, и жива еще память о старой бабушке с милым, вечно юным взором! Взор не умирает никогда! И мы когда-нибудь узрим бабушку такою же юною и прекрасною, как тогда, когда она впервые прижала к устам свежую алую розу, которая теперь истлела в могиле.
Во Флоренции неподалеку от пьяцца дель Грандукка есть переулочек под названием, если не запамятовал, Порта-Росса. Там перед овощным ларьком стоит бронзовый кабан отличной работы. Из пасти струится свежая, чистая вода. А сам он от старости позеленел дочерна, только морда блестит, как полированная.
Это за нее держались сотни ребятишек и лаццарони, подставлявших рты, чтобы напиться. Любо глядеть, как пригожий полуобнаженный мальчуган обнимает искусно отлитого зверя, прикладывая свежие губки к его пасти!
Всякий приезжий без труда отыщет во Флоренции это место: достаточно спросить про бронзового кабана у любого нищего, и тот укажет дорогу.
Стояла зима, на горах лежал снег. Давно стемнело, но светила луна, а в Италии лунная ночь не темней тусклого северного зимнего дня.
Она даже светлей, потому что воздух светится и ободряет нас, тогда как на севере холодное свинцовое небо нас давит к земле, к холодной сырой земле, которая, придет черед, придавит когда-нибудь крышку нашего гроба. В саду герцогского дворца, под сенью пиний, где зимой цветут розы, целый день сидел маленький оборванец, которого можно было бы счесть воплощением Италии — красивый, веселый и, однако же, несчастный.
Он был голоден и хотел пить, но ему не подали ни гроша, а когда стемнело и сад должны были запирать, сторож его выгнал. Долго стоял он, призадумавшись на перекинутом через Арно великолепном мраморном мосту дель Тринита и глядел на звезды, сверкавшие в воде.
Он пошел к бронзовому кабану, нагнулся к нему, обхватил его шею руками, приложил губы к морде и стал жадно тянуть свежую воду. Поблизости валялись листья салата и несколько каштанов, они составили его ужин. На улице не было ни души, мальчик был совсем один; он залез бронзовому кабану на спину, склонил маленькую курчавую головку на голову зверя и сам не заметил, как заснул. Это была необычайная прогулка.
Сперва они попали на пьяцца дель Грандукка, и бронзовая лошадь под герцогом громко заржала, пестрые гербы на старой ратуше стали как бы прозрачными, а Микеланджелов Давид взмахнул пращой; удивительная пробудилась жизнь! Бронзовые группы «Персей» и «Похищение сабинянок» ожили: над пустынной площадью раздались крики ужаса. Под аркой близ дворца Уффици, где в карнавальную ночь веселится знать, бронзовый кабан остановился.
Тут ступеньки! Они вступили в большую галерею, хорошо малышу известную — он и прежде там бывал; на стенах висели картины, тут же стояли бюсты и статуи, освещенные, словно в ясный день; но прекраснее всего стало, когда отворилась дверь в соседнюю залу; конечно, малыш помнил все здешнее великолепие, но этой ночью тут было особенно красиво. Здесь стояла прекрасная обнаженная женщина, так хороша могла быть лишь природа, запечатленная в мраморе великим художником; статуя ожила, дельфины прыгали у ее ног, бессмертие сияло в очах.
Мир называет ее Венерой Медицейской. Рядом с ней красовались прекрасные обнаженные мужи: один точил меч — он звался точильщиком, по соседству боролись гладиаторы, и то и другое совершалось во имя богини красоты. Мальчика едва не ослепил этот блеск, стены лучились всеми красками, и все тут было жизнь и движение. Он увидел еще одну Венеру, земную Венеру, плотскую и горячую, какой она осталась в сердце Тициана.
Это тоже была прекрасная женщина; ее дивное обнаженное тело покоилось на мягких подушках, грудь вздымалась, пышные локоны ниспадали на округлые плечи, а темные глаза горели пламенем страсти.
Но изображения не отваживались выйти из рам. И богиня красоты, и гладиаторы, и точильщик также оставались на местах: их зачаровало величие, излучаемое мадонной, Иисусом и Иоанном. Священные изображения не были уже изображениями, это были сами святые. Какой блеск и какая красота открывались в каждой чале! Малыш увидел все, бронзовый кабан шаг за шагом обошел всю эту роскошь и великолепие. Впечатления сменялись, но лишь одна картина прочно запечатлелась в его душе — на ней были изображены радостные, счастливые дети, малыш уже однажды видел их днем.
Многие, разумеется, прошли бы мимо, не обратив на картину внимания, а в ней между тем заключено поэтическое сокровище — она изображает Христа, сходящего в ад; но вокруг него мы видим отнюдь не осужденных на вечные муки, а язычников. Принадлежит картина кисти флорентинца Анджело Бронзино; всею лучше воплотилась там уверенность детей, что они идут на небеса: двое малышей уже обнимаются, один протягивает другому, стоящему ниже, руку и указывает на себя, словно бы говоря: «Я буду на небесах».
Взрослые же пребывают в сомнении, уповают на бога и смиренно склоняют головы перед Христом. На этой картине взор мальчика задержался дольше нежели на остальных, и бронзовый кабан тихо ждал; раздался вздох; из картины он вырвался или из груди зверя?
Мальчик протянул руки к веселым детям, но зверь, пробежав через вестибюль, понес его прочь. А тогда, поверь, я могу пройти и под лучами лампады, зажженной пред ликом мадонны. Я могу пронести тебя куда захочешь, лишь бы не в церковь. Но и туда я могу заглянуть с улицы, если ты со мной. Не слезай же с меня, ведь если ты слезешь, я сразу окажусь мертвым, как днем, когда ты видишь меня в Порта-Росса. Удивительный свет исходил от надгробия в левом приделе, точно тысячи звезд лучились над ним.
Могилу украшал щит с гербом — красная, словно горящая в огне, лестница на голубом поле; это могила Галилея, памятник скромен, но красная лестница на голубом поле исполнена глубокого смысла, она могла бы стать гербом самого искусства, всегда пролагающего свои пути по пылающей лестнице, однако же — на небеса.
Все провозвестники духа, подобно пророку Илье, восходят на небеса. Направо от прохода словно бы ожили статуи на богатых саркофагах. Тут стоял Микеланджело, там — Данте с лавровым венком на челе, Алфьери, Макиавелли, здесь бок о бок покоились великие мужи, гордость Италии.
Мраморные одеяния, казалось, шевелились, огромные статуи поднимали, казалось, головы и под пение и музыку взирали на лучистый алтарь, где одетые в белое мальчики машут золотыми кадильницами; пряный аромат проникал из церкви на пустую площадь. Мальчик простер руки к свету, но бронзовый кабан тотчас же побежал прочь, и малыш еще крепче обнял зверя; ветер засвистел в ушах, петли церковных дверей заскрипели, точно двери захлопнулись, но в этот миг сознание оставило ребенка; он ощутил леденящий холод и раскрыл глаза.
Сияло утро, мальчик наполовину сполз со спины бронзового кабана, стоящего, как и положено, в Порта-Росса. Страх и ужас охватили ребенка при мысли о той, кого он называл матерью, пославшей его вчера раздобыть денег; ничего он не достал, и хотелось есть и пить. Еще раз обнял он бронзового кабана за шею, поцеловал в морду, кивнул ему и свернул в самую узкую улочку, по которой и осел едва пройдет с поклажей.
Огромные обитые железом двери были полурастворены, он поднялся по каменной лестнице с грязными стенами, с канатом вместо перил и вошел в открытую, увешанную тряпьем галерею; отсюда шла лестница во двор, где от колодца во все этажи тянулась толстая железная проволока, по которой, под скрип колеса, одно за другим проплывали по воздуху ведра с водой, и вода плескалась на землю. Опять мальчик поднимался по развалившейся каменной лестнице, двое матросов — это были русские — весело сбежали вниз, едва не сшибив малыша.
Они возвращались с ночного кутежа. Их провожала немолодая, но еще ладная женщина с пышными черными волосами. Они вошли в комнату. Не станем ее описывать, скажем только, что там стоял глиняный горшок с ручками, полный пылающих углей, то, что здесь называют марито; она взяла марито в руки, погрела пальцы и толкнула мальчика локтем.
Тут вошла соседка, тоже держа марито в руках:. Бедный ребенок так бежал, что едва не задохся; у церкви Санта-Кроче, огромные двери которой растворились перед ним минувшей ночью, он остановился и вошел в храм.
Все сияло, он преклонил колена перед первой могилой справа — эго была могила Микеланджело — и громко зарыдал. Люди входили и выходили, служба окончилась, никто мальчугана не замечал; один только пожилой горожанин остановился, поглядел на него и пошел себе дальше, как все остальные.
Голод и жажда совсем истомили малыша; обессиленный и больной, он залез в угол между стеной и надгробием и заснул. Был вечер, когда кто-то его растолкал; он вскочил, перед ним стоял прежний старик.
Где ты живешь? Ты провел тут целый день? Мальчик отвечал, и старик повел его к себе, в небольшой домик на одной из соседних улиц. Они вошли в перчаточную мастерскую; там сидела женщина и усердно шила. Маленькая белая болонка, остриженная до того коротко, что видна была розовая кожа, вскочила на стол и стала прыгать перед мальчиком. Добрые люди накормили его, напоили и сказали, что он может у них переночевать, а завтра папаша Джузеппе поговорит с его матерью.
Его уложили на бедную, жесткую постель, но для него, не раз ночевавшего на жестких камнях мостовой, это была королевская роскошь; он мирно спал, и ему снились прекрасные картины и бронзовый кабан. Утром папаша Джузеппе ушел; бедный мальчик этому не радовался, он понимал, что теперь его отведут обратно к матери; мальчик целовал резвую собачку, а хозяйка кивала им обоим.
С чем же папаша Джузеппе пришел? Он долго разговаривал с женой, и она кивала головой и гладила ребенка. Мадонна назначила ему быть перчаточником. Мальчик остался в доме, и хозяйка учила его шить, он хорошо ел и хорошо спал, повеселел и стал даже дразнить Белиссиму — так звали собачку; хозяйка грозила, ему пальцем, сердилась и бранилась, мальчик расстраивался и огорченный сидел в своей комнате. Там сушились шкурки; выходила комната на улицу; перед окном торчали толстые железные прутья.
Однажды ребенок не мог заснуть — думал о бронзовом кабане, и вдруг с улицы донеслось — топ-топ. Это наверняка был он! Мальчик подскочил к окну, но ничего не увидел, кабан уже убежал. Мальчик взял ящик и пошел за живописцем, они направились в галерею и поднялись по лестнице, которая с той ночи, как он скакал на бронзовом кабане, была хорошо ему знакома.
Он помнил и статуи, и картины, и прекрасную мраморную Венеру и писанную красками; он опять увидел матерь божью, Иисуса и Иоанна. Они остановились перед картиной Бронзино, где Христос нисходит в ад и дети вокруг него улыбаются в сладостном ожидании царства небесного; бедное дитя тоже улыбнулось, ибо здесь оно чувствовало себя словно на небесах.
Но мысли его целый день были у картины, и потому он колол себе пальцы, не справлялся с работой и даже не дразнил Белиссиму. Вечером, пока не заперли входную дверь, он выбрался из дому; было холодно, но ясное небо усыпали звезды, прекрасные и яркие, он пошел по улицам, уже совсем притихшим, и вскоре стоял перед бронзовым кабаном; он склонился к нему, поцеловал и залез ему на спину.
Бронзовый кабан не шелохнулся, свежий ключ бил из его пасти. Мальчик сидел на звере верхом, вдруг кто-то дернул его за одежду, он оглянулся — это была Белиссима, маленькая голенькая Белиссима. Собака выскочила из дома и побежала за мальчиком, а он и не заметил. Белиссима лаяла, словно хотела сказать: «Смотри, я тоже здесь! А ты зачем сюда залез? Белиссима на улице, и притом раздетая, как говорила в таких случаях хозяйка! Что же будет? Зимой собака выходила на улицу лишь одетая в овечью попонку, по ней скроенную и специально сшитую.
Мех завязывали на шее красной лентой с бантами и бубенцами, так же подвязывали его и на животе. Когда собачка в зимнюю пору шла рядом с хозяйкой в таком наряде, она была похожа на ягненочка.
Белиссима раздета! Что же теперь будет? Тут уж не до фантазий; мальчик поцеловал бронзового кабана и взял Белиссиму на руки; она тряслась от холода, и ребенок побежал со всех ног. Вот это была беда! Мальчик не знал, броситься ли ему в Арно, или пойти домой и повиниться; конечно, думал он, его изобьют до смерти. И он отправился домой, главным образом затем, чтобы его избили до смерти. Дверь заперта, до колотушки ему не достать, на улице никого; мальчик поднял камень и стал стучать.
Все перепугались, в особенности мадам, за бедную Белиссиму. Мадам взглянула на стену, где обычно висела собачья одежда: маленькая попонка была на месте. Как же ты ее выманил? Она ведь замерзнет! Нежное существо в руках у грубых солдат! Пришлось папаше сейчас же идти в участок. Хозяйка причитала, а ребенок плакал, сбежались все жильцы, вышел и художник; он посадил мальчика к себе на колени, стал расспрашивать и по обрывкам восстановил историю с бронзовым кабаном и галереей; она была довольно малопонятна.
Художник утешил мальчика и стал уговаривать старуху, но та успокоилась не прежде, чем папаша вернулся с Белиссимой, побывавшей в руках солдат.
Тут-то уж все обрадовались, а художник приласкал мальчика и дал ему пачку картинок. О, среди них были чудесные вещицы, забавные головки. Но лучше всех, как живой, был бронзовый кабан.
Ничего прекрасней и быть не могло. Два-три штриха, и он возник на бумаге, и даже вместе с домом, стоявшим на заднем плане. На следующий день, едва мальчик оказался один, он схватил карандаш и попытался нарисовать на чистой стороне картинки бронзового кабана; ему посчастливилось — что-то, правда, вышло криво, что-то выше, что-то ниже, одна нога толще, другая тоньше, и все-таки узнать было можно и мальчик остался доволен.
Карандаш еще шел не так, как надо, он это видел, и на другой день рядом со вчерашним появился еще один бронзовый кабан, который был в сто раз лучше; третий был уже настолько хорош, что узнать его мог всякий. Но с шитьем перчаток пошло худо, и доставка заказов двигалась медленно, бронзовый кабан открыл мальчику, что все можно запечатлеть на бумаге, а город Флоренция — это целый альбом, начни только листать.
На пьяцца дель Тринита стоит стройная колонна, и на самом ее верху — богиня Правосудия с завязанными глазами держит в руках весы. Скоро и она оказалась на бумаге, и перенес ее туда маленький ученик перчаточника.
Собрание рисунков росло, но входили в него покамест лишь неодушевленные предметы; однажды перед мальчиком запрыгала Белиссима. Но Белиссима не желала стоять смирно, пришлось ее привязать; уже были привязаны и голова и хвост, а она лаяла и скакала; нужно было потуже натянуть веревки; тут вошла синьора.
И она, рыдая, целовала свою маленькую полузадушенную Белиссиму. В году во Флоренции в Академии художеств состоялась выставка. Две висевшие рядом картины привлекли множество зрителей. На меньшей был изображен веселый мальчуган, он сидел и рисовал белую, стриженую собачку, но натурщица не желала смирно стоять и была поэтому привязана за голову и за хвост; картина дышала жизнью и правдой, что всех и привлекало.
Говорили, будто художника ребенком подобрал на улице старый перчаточник, который его и воспитал, а рисовать он выучился сам. Некий прославленный ныне живописец открыл в нем талант, когда малыша, привязавшего любимую хозяйкину собачку, чтобы она ему позировала, выгоняли из дому.
Ученик перчаточника стал большим художником. Это подтверждала и маленькая картина и в особенности большая, висевшая рядом. На ней была изображена одна лишь фигура — пригожий мальчуган в лохмотьях; он спал в переулке Порта-Росса, сидя верхом на бронзовом кабане. Ручки ребенка лежали у кабана на голове; малыш крепко спал, и лампада пред образом мадонны ярко и эффектно освещала бледное миловидное личико.
Прекрасная картина! Она была в большой позолоченной роме; сбоку на раме висел лавровый венок, а меж зеленых листьев вилась черная лента и свисал длинный траурный флер. Один маленький мальчик раз простудился. Где он промочил ноги, никто не мог взять в толк — погода стояла совсем сухая. Мать раздела его, уложила в постель и велела принести чайник, чтобы заварить бузинного чаю — отличное потогонное!
В эту минуту в комнату вошел славный, веселый старичок, живший в верхнем этаже того же дома. Был он совсем одинок, не было у него ни жены, ни детей, а он так любил ребятишек, умел рассказывать им такие чудесные сказки и истории, что просто чудо.
Можешь ты мне это сказать? Настоящие, те приходят сами. Придут и постучатся мне в лоб: «А вот и я! Но они важные, приходят только, когда им самим вздумается!.. Посмотри, в чайнике! Мальчик посмотрел. Крышка чайника начала приподыматься все выше, все выше, вот из-под нее выглянули свежие беленькие цветочки бузины, а потом выросли и длинные зеленые ветви.
Они раскидывались на все стороны даже из носика чайника, и скоро перед мальчиком был целый куст; ветви тянулись к самой постели, раздвигали занавески. Как чудесно цвела и благоухала бузина! А из зелени ее выглядывало ласковое лицо старушки, одетой в какое-то удивительное платье, зеленое, словно листья бузины, и все усеянное белыми цветочками. Сразу даже не разобрать было, платье это или просто зелень и живые цветки бузины. Смотри же на нее хорошенько да слушай, что я буду рассказывать…. Под кустом сидели в послеобеденный час и грелись на солнышке двое старичков — старый-старый бывший матрос и его старая-старая жена.
У них были и внуки, и правнуки, и они скоро должны были отпраздновать свою золотую свадьбу, да только не помнили хорошенько дня и числа. Из зелени глядела на них Бузинная матушка, такая же славная и приветливая, как вот эта, и говорила: «Уж я-то знаю день вашей золотой свадьбы! Вот тут, на этом самом дворе, мы сажали садик. Помнишь, втыкали в землю прутики и веточки? Мы не ленились поливать эти веточки, одна из них была бузинная, пустила корни, ростки и вот как разрослась!
Мы, старички, теперь можем сидеть в ее тени! Там мы спускали в воду мой кораблик, который я сам вырезал из дерева. Как он плавал! А скоро мне пришлось пуститься и в настоящее плавание! А потом отправились во Фредериксберг и смотрели, как катаются по каналам в великолепной лодке король с королевой. Мне уж думалось, ты погиб и лежишь на дне морском!
Сколько раз вставала я по ночам посмотреть, вертится ли флюгер. Флюгер-то вертелся, а ты все не являлся! Как сейчас помню, однажды, в самый ливень, к нам во двор приехал мусорщик. Я жила там в прислугах и вышла с мусорным ящиком да и остановилась в дверях. Погода-то была ужасная! И тут приходит почтальон и подает мне письмо от тебя. Пришлось же этому письму погулять по белу свету! Как я схватила его и сразу же читать! Я и смеялась, и плакала зараз… Я была так рада!
В письме говорилось, что ты теперь в теплых краях, где растет кофе! То-то, должно быть, благословенная страна! Ты много еще о чем рассказывал в письме, и я видела все это как наяву. Дождь так и поливал, а я все стояла в дверях с мусорным ящиком.
Вдруг кто-то обнял меня за талию…. Ты догнал свое письмо. А красивый ты был… Ты и теперь такой. Из кармана у тебя выглядывал желтый шелковый платок, на голове клеенчатая шляпа. Такой щеголь!.. Но что за погода стояла, на что была похожа наша улица! А там пошли у нас детки: первый мальчуган, потом Мари, потом Нильс, потом Петер, потом Ганс Христиан!
Сдается мне, наша свадьба была как раз в эту пору…. Они сидели рука в руке и любовно смотрели друг на друга. Немного погодя пришли к ним дети и внучата. Они-то отлично знали, что сегодня день золотой свадьбы стариков, и уже поздравляли их утром, да только старички успели позабыть об этом, хотя хорошо помнили все, что случилось много, много лет назад. Бузина так и благоухала, солнышко, садясь, светило на прощанье старичкам прямо в лицо, разрумянивая их щеки. Младший из внуков плясал вокруг дедушки с бабушкой и радостно кричал, что сегодня вечером у них будет настоящий пир: за ужином подадут горячий картофель!
Бузинная матушка кивала головой и кричала «ура» вместе со всеми. Из действительности-то и вырастают самые чудесные сказки. Иначе мой прекрасный куст не вырос бы из чайника. С этими словами она взяла мальчика на руки, ветви бузины, осыпанные цветами, вдруг сдвинулись вокруг них, и мальчик со старушкой оказались словно в укрытой листвою беседке, которая поплыла с ними по воздуху.
Это было чудо как хорошо! Бузинная матушка превратилась в маленькую прелестную девочку, но платьице на ней осталось все то же — зеленое, усеянное беленькими цветочками. На груди у девочки красовался живой бузинный цветок, на светло-русых кудрях — целый венок из таких же цветов.
Глаза у нее были большие, голубые. Ах, какая была она хорошенькая, просто загляденье! Мальчик и девочка поцеловались, и оба стали одного возраста, одних мыслей и чувств. Рука об руку вышли они из беседки и очутились в цветочном саду перед домом.
На зеленой лужайке стояла привязанная к колышку трость отца. Для детей и трость была живая. Стоило сесть на нее верхом, и блестящий набалдашник стал великолепной лошадиной головой с длинной развевающейся гривой. Затем выросли четыре стройных крепких ноги, и горячий конь помчал детей кругом по лужайке. Дети скакали кругом по лужайке, и девочка — мы ведь знаем, что это была Бузинная матушка, — приговаривала:. Видишь крестьянский дом? Огромная хлебная печь, словно гигантское яйцо, выпячивается из стены прямо на дорогу.
Над домом раскинул свои ветви бузинный куст. Вон бродит по двору петух, роется в земле, выискивает корм для кур. Гляди, как важно он выступает! А вот мы и на высоком холме у церкви, она стоит среди высоких дубов, один из них наполовину засох… А вот мы у кузницы! Гляди, как ярко пылает огонь, как работают молотами полуобнаженные люди! Искры так и разлетаются во все стороны! Но нам надо дальше, дальше, в барскую усадьбу! И все, что ни называла девочка, сидевшая верхом на «трости позади мальчика, проносилось мимо.
Мальчик видел все это, а между тем они только кружились по лужайке. Потом они играли на боковой тропинке, разбивали себе маленький садик. Девочка вынула из своего венка бузинный цветок и посадила в землю.
Он пустил корни и ростки и скоро вырос в большой куст бузины, точь-в-точь как у старичков в Новой слободке, когда они были еще детьми. Мальчик с девочкой взялись за руки и тоже пошли гулять, но отправились не к Круглой башне и не во Фредериксбергский сад. Нет, девочка крепко обняла мальчика, поднялась с ним на воздух, и они полетели над Данией.
Весна сменялась летом, лето — осенью, осень — зимою. Тысячи картин отражались в глазах мальчика и запечатлевались в его сердце, а девочка все приговаривала:. А бузина благоухала так сладко, так чудно! Мальчик вдыхал и аромат роз, и запах свежих буков, но бузина пахла всего сильнее: ведь ее цветки красовались у девочки на груди, а к ней он так часто склонял голову.
У ног их цвел душистый ясменник, из травы выглядывали чудесные бледно-розовые анемоны. Красные стены и зубчатые фронтоны отражались во рвах с водой, где плавали лебеди, заглядывая в старинные прохладные аллеи.
Волновались, точно море, нивы, канавы пестрели красными и желтыми полевыми цветами, по изгородям вился дикий хмель и цветущий вьюнок. А вечером взошла большая и круглая луна, с лугов пахнуло сладким ароматом свежего сена.
Лес окрасился в чудеснейшие цвета — красный, желтый, зеленый. Вырвались на волю охотничьи собаки. Целые стаи дичи с криком летали над курганами, где лежат старые камни, обросшие кустами ежевики. На темно-синем море забелели паруса. Старухи, девушки и дети обирали хмель и бросали его в большие чаны. Молодежь распевала старинные песни, а старухи рассказывали сказки про троллей и домовых.
Захрустел под ногами снег, словно все надели новые сапоги, а с неба одна за другой посыпались падучие звезды. В домах зажглись елки, увешанные подарками; люди радовались и веселились. В деревне, в крестьянских домах, не умолкали скрипки, летели в воздух яблочные пышки. Даже самые бедные дети говорили: «Как все-таки чудесно зимою! Да, это было чудесно! Девочка показывала все мальчику, и повсюду благоухала бузина, повсюду развевался красный флаг с белым крестом, флаг, под которым плавал бывший матрос из Новой слободки.
И вот мальчик стал юношей, и ему тоже пришлось отправиться в дальнее плавание в теплые края, где растет кофе.
На прощанье девочка дала ему цветок со своей груди, и он спрятал его в книгу. Часто вспоминал он на чужбине свою родину и раскрывал книгу — всегда на том месте, где лежал цветок! И чем больше юноша смотрел на цветок, тем свежее тот становился, тем сильнее благоухал, а юноше казалось, что он слышит аромат датских лесов. В лепестках же цветка ему виделось личико голубоглазой девочки, он словно слышал ее шепот: «Как хорошо тут и весной, и летом, и осенью, и зимой! Так прошло много лет.
Он состарился и сидел со своею старушкой женой под цветущим деревом. Они держались за руки и говорили о былом, о своей золотой свадьбе, точь-в-точь как их прадед и прабабушка из Новой слободки. Голубоглазая девочка с бузинными цветками в волосах и на груди сидела в ветвях дерева, кивала им головой и говорила: «Сегодня ваша золотая свадьба!
А когда девочка возложила их на головы старичков, цветы превратились в золотые короны, и муж с женой сидели точно король с королевой, под благоухающим деревом, так похожим на куст бузины. И старик рассказал жене историю о Бузинной матушке, как сам слышал ее в детстве, и обоим казалось, что в той истории очень много похожего на историю их жизни.
И как раз то, что было похожего, им и нравилось больше всего. Я сижу на дереве, которое все растет и растет. Я все помню, обо всем могу рассказать! Покажи-ка, цел ли еще у тебя мой цветок? И старик раскрыл книгу: бузинный цветок лежал такой свежий, точно его сейчас только вложили между листами. Воспоминание ласково кивало старичкам, а те сидели в золотых коронах, озаренные пурпурным закатным солнцем.
Глаза их закрылись, и… и… Да тут и сказке конец! Мальчик лежал в постели и сам не знал, видел ли он все это во сне или только слышал. Чайник стоял на столе, но бузина из него не росла, а старичок собрался уходить и ушел. В узком, кривом переулке, в ряду других жалких домишек, стоял узенький, высокий дом, наполовину каменный, наполовину деревянный, готовый расползтись со всех концов. Жили в нем бедные люди; особенно бедная, убогая обстановка была в каморке, ютившейся под самою крышей. За окном каморки висела старая клетка, в которой не было даже настоящего стаканчика с водой: его заменяло бутылочное горлышко, заткнутое пробкой и опрокинутое вниз закупоренным концом.
У открытого окна стояла старая девушка и угощала коноплянку свежим мокричником, а птичка весело перепрыгивала с жердочки на жердочку и заливалась песенкой.
У тебя небось все кости целы! А вот попробовала бы ты лишиться, как я, всего туловища, остаться с одной шеей да ртом, к тому же заткнутым пробкой, небось не запела бы! Впрочем, и то хорошо, что хоть кто-нибудь может веселиться! Мне не с чего веселиться и петь, да я и не могу нынче петь! А в былые времена, когда я была еще целою бутылкой, и я запевала, если по мне водили мокрою пробкой.
Меня даже звали когда-то жаворонком, большим жаворонком! Я бывала и в лесу! Как же, меня брали с собою в день помолвки скорняковой дочки. Да, я помню все так живо, как будто дело было вчера! Много я пережила, как подумаю, прошла через огонь и воду, побывала и под землею и в поднебесье, не то что другие!
А теперь я опять парю в воздухе и греюсь на солнышке! Мою историю стоит послушать! Но я не рассказываю ее вслух, да и не могу». И горлышко рассказало ее самому себе, вернее, продумало ее про себя. История и в самом деле была довольно замечательная, а коноплянка в это время знай себе распевала в клетке.
Внизу, по улице шли и ехали люди, каждый думал свое или совсем ни о чем не думал, — зато думало бутылочное горлышко! Оно вспоминало огненную печь на стеклянном заводе, где в бутылку вдунули жизнь, помнило, как горяча была молодая бутылка, как она смотрела в бурлящую плавильную печь — место своего рождения, — чувствуя пламенное желание броситься туда обратно. Но мало-помалу она остыла и вполне примирилась с своим новым положением.
Она стояла в ряду других братьев и сестер. Их был тут целый полк!
Все они вышли из одной печки, но некоторые были предназначены для шампанского, другие для пива, а это разница! Впоследствии случается, конечно, что и пивная бутылка наполняется драгоценным lacrimae Christi, а шампанская — ваксою, но все же природное назначение каждой сразу выдается ее фасоном, — благородная останется благородной даже с ваксой внутри!
Все бутылки были упакованы; наша бутылка тоже; тогда она и не предполагала еще, что кончит в виде бутылочного горлышка в должности стаканчика для птички, — должности, впрочем, в сущности, довольно почтенной: лучше быть хоть чем-нибудь, нежели ничем! Белый свет бутылка увидела только в ренсковом погребе; там ее и других ее товарок распаковали и выполоскали — вот странное было ощущение! Бутылка лежала пустая, без пробки, и ощущала в желудке какую-то пустоту, ей как будто чего-то недоставало, а чего — она и сама не знала.
Но вот ее налили чудесным вином, закупорили и запечатали сургучом, а сбоку наклеили ярлычок: «Первый сорт». Бутылка как будто получила высшую отметку на экзамене; но вино и в самом деле было хорошее, бутылка тоже.
В молодости все мы поэты, вот и в нашей бутылке что-то так и играло и пело о таких вещах, о которых сама она и понятия не имела: о зеленых, освещенных солнцем горах с виноградниками по склонам, о веселых девушках и парнях, что с песнями собирают виноград, целуются и хохочут… Да, жизнь так хороша!
Вот что бродило и пело в бутылке, как в душе молодых поэтов, — они тоже зачастую сами не знают, о чем поют. Однажды утром бутылку купили, — в погреб явился мальчик от скорняка и потребовал бутылку вина самого первого сорта. Бутылка очутилась в корзине рядом с окороком, сыром и колбасой, чудеснейшим маслом и булками. Дочка скорняка сама укладывала все в корзинку. Девушка была молоденькая, хорошенькая; черные глазки ее так и смеялись, на губах играла улыбка, такая же выразительная, как и глазки.
Ручки у нее были тонкие, мягкие, белые-пребелые, но грудь и шейка еще белее. Сразу было видно, что она одна из самых красивых девушек в городе и — представьте — еще не была просватана!
Вся семья отправлялась в лес; корзинку с припасами девушка везла на коленях; бутылочное горлышко высовывалось из-под белой скатерти, которою была накрыта корзина. Красная сургучная головка бутылки глядела прямо на девушку и на молодого штурмана, сына их соседа-живописца, товарища детских игр красотки, сидевшего рядом с нею.
Он только что блестяще сдал свой экзамен, а на следующий день уже должен был отплыть на корабле в чужие страны. Об этом много толковали во время сборов в лес, и в эти минуты во взоре и в выражении личика хорошенькой дочки скорняка не замечалось особенной радости. Молодые люди пошли бродить по лесу. О чем они беседовали? Да, вот этого бутылка не слыхала: она ведь оставалась в корзине и успела даже соскучиться, стоя там. Но наконец ее вытащили, и она сразу увидала, что дела успели за это время принять самый веселый оборот: глаза у всех так и смеялись, дочка скорняка улыбалась, но говорила как-то меньше прежнего, щечки же ее так и цвели розами.
Отец взял бутылку с вином и штопор… А странное ощущение испытываешь, когда тебя откупоривают в первый раз! Бутылка никогда уже не могла забыть той торжественной минуты, когда пробку из нее точно вышибло и у нее вырвался глубокий вздох облегчения, а вино забулькало в стаканы: клю-клю-клюк! Дочке скорняка и в голову тогда не приходило, что она опять увидит когда-нибудь ту же бутылку высоко-высоко в воздухе, а пришлось-таки.
Бутылка упала в густой тростник, росший по берегам маленького лесного озера. Бутылочное горлышко живо еще помнило, как она лежала там и размышляла: «Я угостила их вином, а они угощают меня теперь болотною водой, но, конечно, от доброго сердца!
Потом явились два крестьянских мальчугана, заглянули в тростник, увидали бутылку и взяли ее, — теперь она была пристроена. Жили мальчуганы в маленьком домике в лесу. Вчера старший брат их, матрос, приходил к ним прощаться — он уезжал в дальнее плавание; и вот мать возилась теперь, укладывая в его сундук то то, то другое, нужное ему в дорогу.
Вечером отец сам хотел отнести сундук в город, чтобы еще раз проститься с сыном и передать ему благословение матери. В сундук была уложена и маленькая бутылочка с настойкой. Вдруг явились мальчики с большою бутылкой, куда лучше и прочнее маленькой. В нее настойки могло войти гораздо больше, а настойка-то была очень хорошая и даже целебная — полезная для желудка.
Итак, бутылку наполнили уже не красным вином, а горькою настойкой, но и это хорошо — для желудка. Затем сверху накладывается белый лист бумаги, по нему рисуется заостренной палочкой или карандашом но не давить руками на бумагу! Получается оттиск - зеркальное повторение рисунка. Детям нравятся пейзажные картинки «Ночь в лесу», «Ночной город», «Праздничный салют» и прочие.
Все зависит от цвета выбранной гуаши, то есть цветовая палитра уже продумана. Палитрой может служить штемпельная чистая подушка или просто квадратный кусок плоского поролона.
Это увлекательное занятие для детей дает навыки нежного и легкого прикосновения к бумаге тампоном с краской любого цвета, чтобы нарисовать что - то пушистое, легкое, воздушное, прозрачное, теплое, горячее, холодное облака, солнышко, солнечных зайчиков, одуванчики - портреты солнышка, сугробы, волны на море и др.
Если взять большие тампоны, то можно нарисовать много любопытных пушистых цыплят, утят, веселых зайчиков, снеговиков, ярких светлячков дорисовывая нужные мелкие детали. Сначала вырезается трафарет, затем, прижав его пальцами к листу бумаги, обвести по контуру частыми легкими прикосновениями тампона.
Осторожно приподнять трафарет - какой четкий и ясный след остался на бумаге! Можно вновь повторить другим цветом и в другом месте сколько угодно раз! Штампы, печатка. Позволяют многократно изображать один и тот же предмет, составляя из его отпечатков разные композиции, украшая ими пригласительные билеты, открытки, салфетки, «платки» павлово - посадские , «цветы на лужайке», «осенние грядки», пейзажные картинки и др. Штампы и печатки несложно сделать из овощей картофель, морковь , ластика, нарисовать на срезе или торце задуманный рисунок и срезать все ненужное.
С другой стороны овоща или ластика сделать надрез и вставить спичку без серы - получается удобная ручка у готовой печатки. Можно составить любую композицию и декоративную, и сюжетную. Старшие дети составляют более сложные композиции, дорисовывая к отпечаткам нужные детали и расширяя предметы для печаток: подошвы детских сапожек с рифленым рисунком можно изобразить огромный подсолнух, дерево - великан и т.
Приготовить гуашь, кисточки или кусочек поролона, лист бумаги. Придумать, что мы хотим нарисовать лето, зиму, осень или весну , то есть выбрать цвет. Сухой лист повернуть левой выпуклой стороной вверх, хорошо прокрасить, затем осторожно перевернуть крашеной стороной на бумагу, помня о композиции, и легонько прижать пальцем, убрать - получаем оттиск, отпечаток, похожий на силуэт дерева или кустарника если это не большой лист округлой формы.
Ствол чуть - чуть дорисовать, а ветки - это отпечатанные жилки листа. Используя этот прием можно научить детей ориентироваться на листе бумаги, продумывать двух - трех плановую композицию, раскладывая сухие листья по листу бумаги, а потом их закрашивая и отпечатывая.
Рисование по сырой мокрой бумаге. Лист бумаги смачивается чистой водой тампоном, поролоном или флейцевой широкой кистью , а потом кисточкой или пальцами нанести изображение. На сырой бумаге можно рисовать акварелью, начиная с младшей возрастной группы. Рассмотрите написанные и иллюстрированные им книги. А там для такой техники очень много: «Волшебные живые облака» , которые превращаются из линий и пятен в различных зверьков, «Жили, - были в аквариуме рыбки», «Зайчики и кролики», «Маленький добрый друг щенок, котенок, цыпленок и т.
Чтобы бумага дольше не высыхала, ее кладут на влажную салфетку. Иногда изображения получаются как в тумане, размытые дождем. Если нужно прорисовать детали, необходимо подождать, пока рисунок подсохнет или набрать на кисть очень густую краску. Взять тазик с водой, на лист бумаги наносят линии, например контуры осенних деревьев, в верхней части - синяя линия небо. Затем этот лист положить изображением вниз на поверхность воды, немного подождать и резко поднять вверх.
Вода растекается по бумаге, размывая краску, цвет попадает на цвет, в результате получается яркая и необычная картина. Когда она подсохнет, можно дополнительно дорисовать необходимые детали, например, ветки, ствол, то есть любые необходимые детали.
Также можно подчеркнуть контур тонкой кистью черной краской. Или когда ребенок знает, что у него будет двухплановая композиция и небо будет занимать определенное место. Для этого берется нужный цвет краски и в верней части листа проводится линия, потом ее растянуть и размыть водой по горизонтали. Рисование по мятой предварительно скомканной бумаге.
Эта техника интересна тем, что в местах сгибов бумаги там где нарушается ее структура краска, при закрашивании, делается более интенсивной, темной - это называется «эффектом мозаики». Рисовать по мятой бумаге можно в любом возрасте, так как это очень просто. А старшие дети сами аккуратно сминают лист бумаги, расправляют и рисуют на нем.
Потом можно детские рисунки вставить в рамочку и устроить выставку. Рисование двумя красками одновременно. Для этой технике характерна различная радостная тематика: весенняя верба, как воробышек, выглянувший из почки. На кисточку берутся одновременно две краски, на весь ворс - серая гуашь , а на кончик - белая.
При нанесении красок на лист бумаги получается эффект «объемного» изображения. Также необычно красиво и ярко получаются цветы, особенно сказочные, чудо - деревья или необычная урало-сибирская роспись, когда на плоскую кисть берутся две краски , и кисточка, как бы пляшет в пальцах мастера, оставляя ягоды, цветы и листья на дереве, бересте, металле. Рисование «пушистиков». Для этого размазывается контур влажного рисунка сухой, жесткой кистью и получаются цветы, цветущие весенние деревья, элементы урало - сибирской росписи, птенцы, одуванчики и проч.
Такие же выразительные образы можно получить сухой жесткой кистью щетина , если ее держать вертикально по отношению к листку и наносить отрывистыми мазками по сухой бумаге на набросок, сделанный простым карандашом, или сразу изображать животных, их пушистую шерсть, цветущие кусты сирени, яблоневые или вишневые деревья и многое другое. Особенно хорошо дети рисуют портреты своих любимых игрушек, для которых они сперва прорисовывают контур, а потом наносят резкие мазки, заходя на контур изображения, Чем чаще мазки, тем лучше передается фактура пушистость.
После таких занятий можно устроить выставку портретов любимых игрушек или сказочных образов. А может быть, устроить персональную выставку юного художника - анималиста. Точечный рисунок. Наносится рисунок кончиком кисти, пальцами разного размера и разными по цвету красками. Получается мозаичный рисунок или опять «пушистик». Чтобы быстро изобразить зверей, птиц, придумать и воплотить необычные сказочные картины можно побывать в удивительной стране «ГРАФО».
Ее нет на географической карте, но она есть везде, где живут любознательные дети. Для этого стоит только взять в руки волшебную палочку, которой может стать любой карандаш, фломастер, восковой или простой мелок, сангина, пастель, художественный карандаш - соус. Здесь все любят рисовать, чертить, писать. В этой стране свой язык : штрих, линия, пятна, контур, силуэт, декоративная линия, декоративное пятно, геометрический рисунок.
Основными законами красоты являются законы композиции, которые включают в себя ритм, равновесие, симметрию , контраст, новизну, сюжетно - композиционный центр. Штрих - это линия, черта, которая может быть короткой и длиной, наклонной и ровной, чуть заметной и яркой, волнообразной и двигающейся по кругу, пересекающиеся и с наплывом одна на другую.
При помощи штриха можно рассказать о характере предмета, о свойствах материала, передать его мягкость, воздушность, нежность, но и тяжесть, мрачность, резкость, остроту, агрессивность и раскрыть образ героя, его отношение к окружающему. Все эти упражнения учитель должен сам изобразить, показать детям, что благодаря штриху может получиться.
Занятия графикой просты, они даются легче живописи и скульптуры. Проще, рисование - графика очень интересна, она развивает пространственное воображение, неординарное мышление, которое учит думать, фантазировать, принимать самостоятельные решения, воспитывает в ребенке искать темы посложнее : «Я» про себя , «Дождь», «Деревья», «Лес».
Если рисовать мягким карандашом соус - можно растереть пальцем растушевать , что придаст мягкость изображению. Необходимо: оргстекло стекло с гладкими закругленными углами , лист бумаги, мыло, акварель, тушь, кисти. На стекло накладываются краски акварель с помощью мыла или туши , на высохшую поверхность накладывается лист бумаги и плотно прижимается. Можно немного сдвинуть лист по стеклу - отпечаток будет интереснее.
В этих отпечатках ищем образы, пейзажные изображения и дорисовываем карандашами, мелками, фломастерами. Крупная печать; на деревянный брусок или картонный цилиндр наклеивают с одной стороны узор из плотной бумаги или веревки, на цилиндре по всей поверхности.
Накатывают краску и штампуют - цветы, листья, коврики, салфетки, обои для кукольных комнат, ткань для плоскостных кукол, упаковочную бумагу для подарков и т.
У бруска или цилиндра есть ручки, чтобы удобно было держать, штамповать или делать плакат цилиндром. Развести гуашь и нарисовать изображение. Когда гуашь подсохнет, покрыть весь лист одной тушью черной. После того как тушь подсохнет, рисунок опустить в тазик ванночку с водой, то есть «проявить». В воде гуашь смывается, а тушь - лишь частично. Бумага должна быть плотной, изображение крупное, получается эффект фотографии. Детям предложить побыть фотографами. На предыдущих занятиях по конструированию - сделать бумажный «фотоаппарат», гуляя на участке можно сфотографировать кому, что нравиться, а потом «проявить» в лаборатории, используя технику «акватушь».
Еще один вариант работы по жирному слою : на лист бумаги предварительно наносится жирный слой - свечой можно нанести ладошкой , мылом тампоном и др. А уже сверху наносятся краски.
Мимика в рисунках. Раскроем мимику в рисунках. Это набор карточек, на которых с помощью простых знаков изображены различные эмоции, 5 пиктограмм:. Сначала дети рассматривают, называют настроение, затем карточки разрезаются по линии, делящей на верхнюю и нижнюю часть лица. Перемешивают и находят вновь по заданию, или те, которые понравились.
Можно дорисовать тело, показать мимику на себе перед зеркалом и др. Сам процесс рисования способен влиять на детей, они делаются спокойнее и доступнее.
Послушав мелодию, музыкальную пьесу, дети должны поднять одну карту пиктограмму. Сначала молча, а потом словно описывают чувства, вызываемые контрастными музыкальными произведениями, соотнося их с картами настроения. Можно использовать полярные определения: веселый - грустный; бодрый - усталый; больной - здоровый; смелый - трусливый и др. Затем предложить нарисовать образ, увиденный в картах, услышанный в музыке. Эти игры упражняют способность к взаимодействиям.
Обычно дети без подсказки дорисовывают на карточке недостающие детали: глаза, волосы, уши, иногда - головной убор, бантики, очки или делают фон. Такие задания - помогают в будущем рисовать портрет товарища, мамы или себя. Пантомимика в рисунках. Дети называют их «скелетиками», а лучше — «человечками». Получив карточку с изображением фигурки в той или иной позе дети дорисовывают ее, - происходит запоминание, какая поза, какому эмоциональному состоянию соответствует.
Дети быстрее начинают рисовать позы людей и достаточно выразительно, уже без опоры на условные фигурки. Новые, полученные в результате иго с шаблонами, условными фигурками и кляксами, дети затем используют в своих свободных и тематических рисунках.
Детям старшего возраста предлагается закрыть глаза и под музыку вальс наносить на лист бумаги карандашом непроизвольные линии загогулины, каракули - их так дети называют , под ритм музыкального произведения 1 мин. Открыть глаза, посмотреть на линии и найти среди них спрятанный образ животных птиц, человека, деревья, транспорт. Цветными карандашами или фломастерами их выделить, обвести, чтобы стало видно - понятно, чуть чуть добавляя элементы для увиденного образа.
Характер музыки может быть самым разным. Сначала можно дать спокойную музыку, а затем более быструю, веселую и в соответствии с этим и ритм наносимых карандашных линий будет другой, поэтому и образы увидятся уже другими. Фантазия детей подскажет, их воображение очень яркое. На первых таких играх нужна помощь учителя, так как дети иногда теряются, не всегда видят спрятавшихся невидимок. Рисование свечой или восковыми мелками.
Этот способ рисования также удивляет детей, радует их, учит сосредоточиться, быть точным и аккуратным в рисунке. В современных условиях идентификацию и дифференциацию пород, помимо исследования фенотипа , осуществляют с использованием современных методов генетики , на хромосомном и митохондриальном уровне [9] [10] [11] [12]. Но до сих пор, по общему мнению учёных, идентифицирована и описана лишь малая часть местных пород коз, фактически обитающих в Западной Азии , Северной Африке и в Андах , а значительная часть местных пород, внесённых в базу данных ФАО, за пределами своих регионов неизвестна [2] [6] [13].
Козы демонстрируют огромное разнообразие во внешнем облике, начиная от размеров, пропорций и типов сложения и заканчивая формой вымени и расположением сосков. С одной стороны, козы происходят от разных видов диких предков по современным представлениям, минимум от трёх: безоарового и винторогого козлов и вымершей козы приска. С другой стороны, большие различия в облике коз отражают их физиологическую адаптацию к большому диапазону природно-климатических условий, в том числе к экстремальным температурам и влажности, и к разным условиям кормления.
Общего для всех пород перечня внешних признаков, которые бы чётко определяли зоологические различия между породами, не существует [9] [14]. Поэтому при зоологической классификации пород коз обычно применяется комплекс признаков, включающий элементы экстерьера, характер продуктивности и регион происхождения или обитания. Примером такой группировки служит простая и наглядная классификация Зеленского [комм.
Наиболее характерными внешними признаками породы признаются профиль лицевой части головы, постав и форма ушей и тип рогов, а также характер шёрстного покрова. Профиль головы определяют как прямой, вогнутый, выпуклый и очень выпуклый — римский романский нос. Уши могут быть стоячими, висячими, полувисячими, поставленными горизонтально. У разных пород различается их ширина и толщина, а длина варьируется от 5 до 30 см.
Форма ушей очень разнообразна: они бывают округлыми, заострёнными, расправленными, складчатыми, свёрнутыми в трубку, концы могут быть загнуты вверх; бывают почти или полностью редуцированные, рудиментарные наружные уши [13] [16]. От трёх видов диких предков домашние козы унаследовали три основных типа рогов. Саблевидные или дугообразные рога типа безоарового , или саблерогого, козла Capra aegagrus треугольного сечения, часто с зазубринами на острой передней грани, от основания полукругом расходятся в стороны.
Рога этого типа могут быть разной длины и толщины, сильно закрученными почти в кольцо или спираль или, наоборот, почти прямыми. Рога в типе винторогого козла маркура Capra falconeri плоские в сечении, направлены вверх и назад и закручены в виде винта или штопора. Рога как у ископаемой европейской козы Capra Capra prisca рога типа «приска» изогнуты назад и в стороны и закручиваются в спираль на концах [13] [16] [17]. Существуют и другие формы рогов, возможно, свидетельствующие о смешении с другими видами диких козлов.
В большинстве пород самцы имеют рога более развитые, типичной для породы формы, а у самок рога небольшие простой саблевидной формы. Комолость , то есть врождённое отсутствие рогов или зачаточные рога, у коз является доминантным генетическим признаком и может быть почти во всех породах. В отличие от формы профиля и за единичными исключениями ушей, рога имеют значение при хозяйственном использовании коз.
Так, при интенсивной системе содержания молочных коз безрогие матки предпочтительнее рогатых, но при пастбищном содержании шёрстных и пуховых пород продукцию лучшего качества получают от рогатых животных. Рогатые особи в целом крепче и выносливее комолых. Кроме того, комолость генетически связана со снижением способности козлов к размножению, поэтому для племенного воспроизводства используются только рогатые самцы [13] [18]. Например, на внешний облик породы сильно влияет растительность на голове: борода — пучок волос на нижней челюсти, — и чуб, или чёлка, — пучок волос на лбу.
В сочетании с профилем и формой нижней челюсти украшения на голове придают представителям пород, которым они присущи, очень характерный вид, при этом чуб обычно бывает у козлов, а бородой могут обладать как самцы, так и самки некоторых пород. Ещё одним породным признаком может быть наличие или отсутствие так называемых серёжек — симметричных кожных выростов на шее под нижней челюстью, функция которых до сих пор не известна [13].
Пропорции и физическая конституция коз разнообразны — есть породы высоконогие и приземистые, квадратного или удлинённого формата [комм. В породах коз имеется два типа карликовости : пропорциональные карлики, внешне аналогичные козам нормального размера, с пропорционально маленькой головой, рогами и т. Основной шёрстный покров коз может состоять из волос трёх типов — остевого, или покровного, волоса, пуховых волокон и волос редкого промежуточного типа.
Породный облик определяется длиной и структурой волос и расположением их по корпусу. По структуре волосы могут быть не только грубыми «козья шерсть» , но и гладкими, шелковистыми, мягкими, волнистыми, курчавыми. Длинная шерсть может покрывать всё тело, но часто у коз с короткой шерстью длинные волосы расположены на отдельных участках: на шее и плечах грива , вдоль спины «плащ» или «накидка» , только на крестце и бёдрах, на верхней части конечностей «штаны» , на боках и животе.
Цвет шерсти и пигментация у коз, как и у других животных, образуются сочетанием пигментов эумеланина и феомеланина , каждый из которых может быть двух типов, или отсутствием пигмента. Располагаясь по определённой схеме по корпусу, волосы с разными пигментами образуют расцветку. Как пигментация, так и расцветка обусловлены генетически и могут быть определяющим признаком для породы. При том, что количество возможных расцветок и сочетаний цветов не так велико, благодаря индивидуальным особенностям палитра окрасов коз кажется чрезвычайно разнообразной.
У некоторых пород имеются специальные названия для каждого окраса, однако для общего понимания описаний пород коз в списке нужно знать лишь четыре типа стандартных расцветок, другие расцветки образуются пятнами разного размера и цвета, располагающимися в том или ином порядке [20]. Тёмные участки расположены на морде, нижней части ног, животе, хвосте, шее и груди, в зоне плеч могут образовывать воротник, полосой тянутся по спине.
Окрас «серна» также представляет собой тёмные отметины на более светлом фоне, однако затемнение на груди и плечах отсутствует, голова светлая с тёмной полоской от глаза к носу, узкая тёмная лента тянется вдоль спины. Противоположный ему окрас — белые или светлые участки на тёмном фоне — называют «швейцарскими отметинами» , это типичная расцветка швейцарской тоггенбургской козы и родственных ей пород.
Светлые участки образуют две полоски на морде от ушей к носу «барсучья морда» , окантовку губ и ушей; серёжки, нижние части ног и «зеркало» под хвостом также светлые. Расцветку, при которой чёрные тёмные полосы на морде, чёрные живот и нижние части ног дополнены чёрным цветом вдоль всей передней стороны бедра и большим участком чёрного цвета в задней части спины, почти сливающимся с чёрной раскраской задних ног, часто называют «заднее манто» или «заднее пальто» [комм.
При этом «передним манто» иногда зовут расцветку, при которой вся передняя часть животного включая или не включая голову и шею тёмная, а вся задняя часть светлая [20]. В стандартах и описаниях некоторых пород приводятся сведения о пигментации видимых слизистых оболочек веки, нос, губы , кожи, цвет глаз, цвет рогов и копыт, иногда отдельно для задних и передних ног.
Издревле и до недавнего времени, когда у людей появилась возможность и возникла мода на животных-компаньонов , коз содержали и разводили ради получения от них нужной человеку продукции. Козы являются источником молока , мяса , шерсти и пуха , шкур , кож , рога и кости, в неплодородных регионах Африки высоко ценится козий навоз.
Польза от коз не ограничивается получаемой от них продукцией. В некоторых труднодоступных горных районах, где нет других транспортных средств, коз используют как тягловых или вьючных животных, а в США и некоторых других странах вьючных и тягловых коз содержат ради развлечения или спорта.
В овцеводческих хозяйствах Европы и Азии при помощи козлов управляют большими овечьими отарами. В Британии, США, Австралии и других странах козы помогают регулировать дикую растительность и ухаживать за парками. С давних времён коз используют в бытовых и религиозных обрядах как выкуп или жертвенное животное. Существуют даже бои коз, которые считаются бескровным зрелищем [25].
Однако породообразование у коз в первую очередь ориентировано именно на продукцию. Соответственно, при формировании пород единственной целью и критерием всегда является продуктивность, которая оценивается с точки зрения количества и качества продукта, а также расходов и трудозатрат, связанных с его получением [6] [26]. Породы, которые выведены в результате целенаправленной селекционной деятельности человека, включая определение цели, подбор исходных пород или популяций, планирование и реализацию программы выведения и отбора, называются «заводскими».
Породы, сформировавшиеся на определённой территории под влиянием стихийного отбора, или « народной селекции », называют «аборигенными» или «местными», такие породы обычно обитают и разводятся в тех районах и условиях, где они и сформировались [3] [6] [27]. Обычно заводские породы — специализированные и высоко продуктивные молочные, мясные , они предназначены для интенсивных высокотехнологичных хозяйств и крайне требовательны к условиям содержания.
Аборигенные породы, как правило, более или менее универсальны, от них получают два-три и больше видов продукции. Их продуктивность по количеству продукта очень низкая, но, в отличие от заводских, аборигенные породы идеально приспособлены к местным эко-климатическим условиям, могут кормиться скудным подножным кормом, в засушливых регионах по нескольку дней обходятся без воды.
У некоторых местных пород выработана толерантность невосприимчивость к распространённым в местах их обитания заболеваниям и паразитам, из-за которых разведение в этих районах других пород коз невозможно [3] [6] [9] [27] [28] [29]. Наиболее распространённый способ создания новых пород, как заводских, так и местных — улучшение аборигенных коз скрещиванием по определённой схеме с высокопродуктивными породами. Так появляются породы, внешне похожие на заводских прародителей, но приспособленные к местным условиям.
Продуктивность таких пород далека от продуктивности специализированных заводских, но всё же выше, чем у аборигенных. Некоторые заводские породы изначально создаются как породы двойного назначения мясо-молочные, мясо-шёрстные и т. Способность коз приносить потомство очень важна при любом типе продуктивности породы. Родившиеся козлята увеличат производительное стадо или в скором будущем дадут мясо, а лактация у козоматок продолжается несколько месяцев после рождения приплода козления.
Важными породными признаками являются ранее половое созревание молодых козочек, предрасположенность к многоплодности , фертильность способность к зачатию , выживаемость козлят в раннем возрасте. Подобно диким предкам, большинство коз способны к спариванию один раз в год в определённый сезон, но для некоторых пород свойственны более частые периоды готовности к спариванию.
Такая особенность позволяет получать более одного приплода в год три приплода за два года и даже два за один год и, к тому же, обеспечивает непрерывность получения от стада мяса и молока. Для коз шёрстно-пухового направления наоборот, желательна выраженная сезонность в спаривании и козлении, потому что продукцию собирают один раз в год в строго определённое время [6] [18].
Для специализированных молочных пород экономически выгоден длинный интервал между козлениями и продолжительная лактация. Лучшие заводские молочные породы способны доиться непрерывно до месяцев, иногда и более, однако из практических соображений срок лактации ограничивают месяцами. Высокие — несколько литров — удои предполагают достаточно объёмное вымя. Маленькое вымя аборигенных коз не обеспечивает больших удоев, но на горных пастбищах и в зарослях большое вымя страдало бы от постоянных травм.
В зависимости от способа доения — машинного или ручного — отбираются свойственные породе форма, размер и расположение сосков [18] [30]. Породные особенности у коз проявляются не только в величине удоев, но и в составе молока.
Среднее содержание жира , белка , других веществ — это наследуемые породные признаки. Кроме того, компоненты молока определяют его пригодность к разным видам переработки. Молоко одних пород лучше подходит для пастеризации , других — содержит вещества, необходимые для производства сыра или йогурта.
Есть местные породы, молоко которых обладает особыми качествами — исключительно высокой жирностью, очень долго хранится или годится для изготовления уникального местного сорта сыра.
Специализированные мясные породы характеризуются особо быстрым ростом до достижения оптимальной убойной кондиции. Для аборигенных пород важны местные традиции употребления козлятины.
Так, в некоторых регионах предпочитают забивать 2-х, 3-х или 6-месячных козлят, соответственно в местных породах именно на этот период приходится наибольшая скорость роста. Породными признаками являются убойный выход отношение веса туши к живому весу , соотношение веса мяса и костей в туше, жирность, химический состав и вкусовые качества мяса [6]. Ценность шерсти и пуха зависит от их пригодности к промышленной переработке.
Селекция шёрстных пород направлена на получение длинной, тонкой, ровной, прочной и упругой шерсти, одинаковой по всему корпусу козы. Белая и светлая шерсть ценится выше тёмной. По тем же параметрам оценивается и пух кашмир, кашемир, пашмина — от местных названий старейших популяций пуховых коз.
Шёрстный покров пуховых коз всегда состоит из смеси пуха и остевых волос, так что работа с породами имеет целью не только повышение качества пуха, но и увеличение его доли в общей массе шерсти. Пух вычёсывают в период массовой линьки , поэтому важно, чтобы в это время он отделялся легко и полностью. Мясо-шёрстно-пуховых местных коз и шёрстно-пуховые породы смешанного происхождения с небольшим содержанием пуха стригут и лишь затем вручную отделяют пух от остевого волоса.
При такой технологии быстрая и дружная линька, наоборот, приводила бы к потерям [18] [31] [32] [33]. Шерсть промежуточного типа — особая форма остевого волоса, по физическим характеристикам близкая к пуху: очень тонкая, лёгкая, мягкая и эластичная. Такой шерстью обладает единственная порода коз — ангорская , из неё производят пряжу с торговым названием « мохер » [комм.
Производные породы, полученные скрещиванием ангоры с местными пуховыми или шёрстными породами, также обладают шерстью промежуточного типа или смешанной , но её характеристики не соответствуют могеру; такие породы и их шерсть за рубежом называют «кашгора» англ. Пометка tr означает, что название породы не встречается в источниках на русском языке и образовано переводом или транслитерацией названия на английском языке или языке страны происхождения, либо что порода не упоминается в иноязычных источниках и название на английском языке образовано переводом с русского.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Это стабильная версия , отпатрулированная 3 февраля Так, козы крупного молочного хозяйства и похожие козы в ближайшей деревне могут быть признаны разными породами.
Ian Lauder Mason , 14 февраля , Эшби-де-ла-Зуш, Англия — 11 мая , Эдинбург, Шотландия — специалист по эволюции и генетике домашних животных. На самом деле название породы происходит от романшского слова Pfaven — «пятна».
В зависимости от цвета фона применяют также названия cou blanc для белого фона и cou clair для разных тонов феомеланинового фона — «белая шея» и «светлая шея» соответственно [21]. Ряд классификаций выделяет также 4 группы восточноафриканских коз: абиссинских, или сомалийских, нубийских, восточноафриканских карликовых и группу рифт-валли, названную по региону её обитания [43]. FAO и другие источники указывают, что это бывшее или местное название одной и той же породы. Следовательно, породы не существует.
Европа и Кавказ. Латинская Америка. Ближний и Средний Восток. Северная Америка. Южный Судан. Форма профиля прямой вогнутый. Постав ушей стоячие горизон- тальные висячие. Форма рогов сабле- видные штопоро- образные «приска». Украшения чуб борода серёжки. Некоторые типичные расцветки «дикая» «серна». Продолжительность лактации [комм. Возраст первородящих козоматок [комм. Хотя существуют породы коз, кожи которых особенно ценятся, ни одна из пород не выводилась для получения кож как основного продукта.
Поэтому кожи в число типов продуктивности не включены. Показатели приведены в начале описания породы, если они указаны в каком-либо источнике, и обозначены пиктограммами. Как морфологические, так и продуктивные характеристики могут существенно различаться в зависимости от особенностей описанных в источнике местных популяций коз, условий их содержания, метода сбора данных и по ряду иных причин. В таблице такие данные показаны от наименьшего из обнаруженных в источниках значений до наибольшего, так что сведения из всех источников укладываются в указанный в таблице диапазон значений.
В таблице не учитывались данные о рекордных показателях например, о надое коз-рекордисток и о настриге шерсти с козлов-рекордистов , хотя источники могут содержать такие сведения. При отсутствии в источниках сведений соответствующий показатель не приводится.
Половой диморфизм у коз ярко выражен, самцы обычно крупнее и гораздо тяжелее самок. Показатели роста и веса включают данные о взрослых животных обоих полов, если они указаны в источнике. Меньшее значение диапазона обычно [комм. Кастрированные козлы могут быть намного тяжелее, их вес, если он указан в источнике отдельно, в диапазон не включён. Показатель, указанный не диапазоном, а числом, может означать среднее значение для животных обоих полов или среднее значение для козоматок.
Сравнивать и интерпретировать показатели удойности нужно с осторожностью: в источниках, зачастую без специальных оговорок, могут быть приведены данные об общей или товарной молочности коз.
Эти показатели отличаются на количество молока, которое выпивают козлята. В зависимости от количества козлят и возраста отбивки козлят от матерей на их выкармливание может расходоваться до и более литров молока. Для низкомолочных пород мясных, шёрстных это означает, что коза вообще не даёт молока для нужд человека и для продажи. Приводятся показатели для взрослых животных. Нижняя граница диапазона значений, как правило, относится к самкам, а верхняя — к самцам, чья шёрстная и пуховая продуктивность намного выше.
Краткие сведения о качестве шерсти и пуха, если они приводятся в источниках, указаны в описании породы. Убойный выход англ. В источниках обычно приводится показатель для козликов в возрасте, обычном для забоя для данной породы и местности, где она разводится, или ряд показателей для различных возрастов.
Выбранный показатель плодовитости англ. Между тем, некоторые, в особенности малоплодные, породы могут приносить три приплода за два года и даже два приплода ежегодно. Данные об общем числе козлят за весь срок экономического использования козоматки приводятся в источниках очень редко.
Е — Ерохин А. Козоводство [36]. M — Porter V. P — Porter V. Goats of the World [38]. Шерсть короткая и мягкая. Окрас жёлто-коричневый разных тонов, розовато-белый с цветными пятнами на носу, вокруг глаз и на ногах. Рога у козлов длинные саблевидные. Разводится на северо-востоке Турции.
Эритрея Эфиопия. Профиль прямой или слабо вогнутый. Рога большие, часто спиралевидные, направлены назад. Встречаются серёжки. Шерсть короткая. Окрас красновато-коричневый, часто с пятнами. Разводится в Эфиопии и Эритрее. Adamello Blond итал. Бионда дел Адамелло [45]. Профиль прямой, небольшие уши поставлены горизонтально и направлены вперёд. Рога у козлов саблевидные большие, широко расставленные, комолость распространена. Шерсть длинная, тонкая. Окрас от кремового до светло-коричневого, более светлые «швейцарские отметины».
Разводится в Ломбардии. Рога V-образные, возможна комолость. Окрас светло- или серо-коричневый с белыми или тёмными полосами на морде и вдоль спины, реже белый, чёрный или пегий. Разводится в прибрежных районах Бушира. Afar син. Уши острые стоячие, прямой или слабо вогнутый профиль. Рога у самцов длинные прямые, направлены вверх или назад; у самок саблевидные, встречается комолость. Возможны серёжки. Шерсть короткая гладкая. Окрас пёстрый или пятнистый, часто белый, реже красный и чёрный.
Получена в — годах из западноафриканской карликовой и других карликовых пород. Профиль вогнутый, уши стоячие. Обычный окрас зонарный с белыми полосками на морде. Козы рано созревают и очень плодовиты. Племенная книга с г.
Используется для научных экспериментов, в качестве контактного и зоопаркового животного, как компаньон для одиночных лошадей. Окрас белый. Разводится во Внутренней Монголии. Аборигенная порода балканского типа. Рога изогнутые, уши горизонтальные, шерсть грубая, длинная. Имеется несколько местных разновидностей, приспособленных к условиям гор, предгорья или равнины. Порода отличается длинным, тонким, чисто белым пухом.
Профиль прямой. Рога изогнутые, направлены назад и в стороны, реже саблевидные, возможна комолость. Шерсть короткая, преобладающий окрас коричневый с белыми и чёрными пятнами. Продуктивность невелика. Шерсть белая с чёрными и коричневыми пятнами. По другим источникам — популяция местных молочных коз, включает породы гёингскую, лапландскую и емтландскую.
Уши стоячие или держатся горизонтально. Профиль прямой или несколько вогнутый. Животные обоих полов могут быть рогатыми или комолыми, рога небольшие саблевидные.
Шерсть разной длины, окрас разнообразный, типичный для разновидностей. Вымя большое, хорошей формы, пригодно для машинного доения. Порода высокопродуктивная и многоплодная. Разводится во многих странах. Уши висячие, окрас коричневый. Уши стоячие средней величины, профиль прямой. Рога могут отсутствовать. Шерсть короткая, окрас белый, коричневый, чёрный, коричневый с чёрным. Рога большие, извиты на концах. Пух прочный, длина пуха и ости см. Мясные качества хорошие.
В породе выделяются типы семинский и чуйский. Altain ulaan монг. Масть красная. Разводится в аймаке Ховд. Стандарт г. Уши стоячие, рога маленькие изогнутые. Шерсть длинная чёрная, иногда серая. Anatolian Black син. Уши обычно длинные висячие, встречаются средней величины и маленькие. Профиль прямой, рога саблевидные. Основной окрас чёрный, встречается коричневый, серый, белый и пятнистый. Длина шерсти 14 см.
Выделяют мелкую pavga , среднюю candir и крупную davar, kabakulak разновидности. Andalusian Black Mountain исп. Профиль выпуклый, уши большие висячие. Рога большие типа «приска», закрученные в спираль, редко саблевидные.
Масть преимущественно чёрная, встречается чёрно-пегая и чёрно-чалая. Разводится в Кастилии и Андалусии. Andalusian White исп. Профиль романский, уши большие висячие. Рога витые типа «приска», у козлов сильно развитые. Шерсть короткая, у самцов более длинная, однотонная белая, кремовая или с лёгким соломенным оттенком. Крупная коза с длинными висячими ушами. Профиль римский, нижняя челюсть укороченная. Животные могут быть рогатыми или комолыми, серёжки отсутствуют.
Шерсть короткая, глянцевая, жёлто-коричневой или белой масти, нередки пятна. Очень плодовитая. Часто используется для улучшения и создания пород. Ангорская син. Профиль у самцов слегка выпуклый, у самок прямой или слабо вогнутый. Уши длинные, полувисячие, рога у козлов сильные, плавно изогнутые, у коз саблевидные средней величины.
Шерсть длинная см , блестящая, курчавая, особого качества могер. В прохладном климате стрижётся дважды в год. Преобладающая масть белая, есть отродья коричневой, чёрной и серой масти. Использовалась при создании многих пород шёрстного направления. Appenzell нем.
Уши вертикальные, профиль прямой. Шерсть по корпусу короткая, на спине и задней части длинная. Преобладающий окрас белый. Козы могут быть рогатыми или, чаще, комолыми. Aquila итал. Профиль слегка вогнутый, оба пола рогатые или комолые.
Шерсть обычно короткая. Окрас сплошной белый, коричневый, чёрный, серый. Разводится в Абруцци. Рога длинные изогнутые, профиль выпуклый. Масть чёрная или коричневая, бывает белая отметина на лбу. Разводится в Тегеране. Окрас пёстрый белый с коричневым, чёрным, серым и другие. Уши длинные висячие, рога серповидные.
Шерсть длинная. Преобладающий окрас оседлой разновидности чёрный, коричневый, чёрно-пегий; кочевой — сплошной серый, коричневый, белый, палевый. Разводится в Лагуате. Aradi син. Саудовская Аравия. Рога дуговидные, у козлов встречаются спиралевидные. Уши висячие Шерсть длинная. Окрас обычно чёрный, нос и уши часто с белыми пятнами. Разводится в северной части Саудовской Аравии. Aranitasi алб. Профиль прямой или вогнутый.
Рога маленькие. Шерсть длинная, окрас от почти белого до серого. Разводится в Малакастре. Длина пуха 5 см, ости 7 см. Профиль прямой, часты серёжки. Уши длинные висячие. Рога прямые или изогнутые, направлены назад, комолость редка. Козлы обычно белые, козы коричневые, встречаются чёрно-серые, красные, пятнистые. Разводятся в высокогорных районах Эфиопии.
Рога большие, загнуты назад. Окрас белый, пегий, обычны белая голова и чёрная шея. Разводится в провинции Кунар. Используется в качестве вьючного животного, из шерсти пероизводят канаты и тенты. Aspromonte итал. Масть обычно красная, встречается коричневая, красно- и чёрно-пегая. Коротконогие, с длинным корпусом козы белой, иногда серой или чёрной масти.
Уши стоячие или горизонтальные. Рога заострённые. Большинство коз рогатые, рога изогнуты назад. Уши очень длинные висячие, шерсть длинная.
Масть чёрная, встречаются коричневые пятна. Профиль выпуклый, уши средней длины висячие. Рога маленькие, загнуты назад. Ноги длинные. Шерсть короткая, блестящая, масть чёрная, кожа серая или чёрная, цвет глаз бронзовый. Разводится в штате Керала. Уши стоячие. Профиль прямой, вогнутый или слабо выпуклый. Окрас от серовато-бежевого до шоколадного с вкраплениями светлых и чёрных волос.
Профиль прямой или вогнутый, уши длинные стоячие. Козы могут быть рогатыми или комолыми. Шерсть короткая, блестящая, масть чёрная, кожа тёмная. Выведена путём скрещивания местных диких коз с импортированными породами: ангорской sheltie , бурской и калахарской munchkin , нубийской и бурской nuwby. Окрасы любые. Разводятся как компаньоны, дают молоко и шерсть. Имеются два типа: с короткой очень тонкой шерстью и с более длинной прилегающей грубой шерстью.
Масть белая, кремовая или палевая, кожа пятнистая. Azerbaijan син. Армения Азербайджан. Окрас чёрный, чёрный с красным, красный, серый, пегий.
Длина пуха 6 см, ости 15 см. Azpi Gorri [комм. Азпи-горри tr [комм. Профиль прямой у самцов, слегка вогнутый у самок. Уши средней величины поставлены горизонтально, очень подвижные. Рога дугообразные, у самцов сильно развитые, встречается комолость. Окрас чёрный со светлыми красноватыми «швейцарскими отметинами». Разводится в Бискайе и Алаве. Рога саблевидные, концы отогнуты вперёд, уши среднего размера. Масть серо-голубая чалая разных тонов, светло-коричневые глаза считаются породным признаком.
Разводится в Пиауи. Bach Thao син. Уши большие висячие, римский нос. Шерсть короткая, окрас преимущественно чёрный с белыми швейцарсккими отметинами и коричневыми пятнами. Практически исчезла, но была восстановлена на базе швейцарских коз. Содержится в парках как декоративное животное и для контроля за растительностью. Некрупная коза с длинными рогами, длинной шерстью и характерной типичной расцветкой: чёрная голова и шея, корпус белый. Baiyu Black кит. Профиль выпуклый. Уши небольшие, стоячие, серёжки отсутствуют.
Рога у козлов полукругом загнуты назад, козы обычно комолые. Шерсть длинная, чёрная, кожа чёрная. Разводится в провинции Сычуань. Уши длинные, свисающие, профиль прямой или слегка выпуклый, часто встречаются серёжки. Рога изогнуты назад и вниз, самки часто комолые.
