Фонетические средства выразительности, Фонетические средства выразительности речи — Студопедия
Выходит Пётр. Вопрос, не требующий ответа. Чингиз Айтматов "Джамиля" 3. Эпитет часто используется для усиления впечатления или создания определенной атмосферы, а еще его роль в предложении, как правило, играет прилагательное. Удобный поиск по учебным материалам в твоем телефоне.
Стечение нескольких гласных звуков в лингвистике называется зиянием; оно значительно искажает звуковой строй русской речи и затрудняет артикуляцию. Труднопроизносимыми являются, например, такие фразы: Письмо у Оли и Игоря; Такие изменения наблюдаются у аориста; название стихотворения В. Хлебникова "Слово о Эль".
Третьей причиной нарушения благозвучия считается повторение одинаковых сочетаний звуков или одинаковых слов Они производят крушение отношений Н. Здесь в словах, стоящих рядом, повторяется сочетание -шени-. Правда, в поэтической речи очень трудно бывает разграничить нарушение благозвучия и парономазию -намеренную игру сходных в звуковом отношении слов.
Друг без друга невесомы, Грозным временем несомы, Попадем в эти Сомы Белкой в колесо. Лившиц Снижается благозвучие и за счет однообразного ритма речи, создаваемого преобладанием односложных или, напротив, многосложных слов. Одним из примеров может служить создание так называемых палиндромов текстов, имеющих одинаковое чтение как от начала к концу, так и от конца к началу Мороз в узел, лезу взором.
Солов зов, воз волос. Жалко поклаж. Сани, плот и воз, зов и толп и нас. Горд дох, ход дрог. И лежу. Хлебников Неудачная фонетическая организация речи, затрудненная артикуляция, непривычное звучание фразы отвлекают внимание читателя, мешают восприятию текста на слух.
Русские поэты. Например, А. Горький писал о том, что молодые авторы часто не обращают внимания на "звуковые капризы" живой речи, и приводил примеры нарушения благозвучия: актрис с страстными взглядами; писали стихи, хитроумно поДбирая рифмы и др. Горький отмечал также, что назойливое повторение одних и тех же звуков нежелательно: Она неожиданно нашла, что наши отношения нужно — Даже необходимо — понять иначе В.
Маяковский в статье "Как делать стихи? Получается определенный "живот"» Амфиболию на звуковом уровне можно отметить также в стихотворении А. Вознесенского "Брайтон Бич": В чем ты виноватый, Вилли?
В чем я, Вилли, виноват? Вы ли, мы ли? Мы ли, вы ли? Эстетическое восприятие текстов нарушается при употреблении в речи действительных причастий настоящего и прошедшего времени типа тащащийся, тащившийся, морщащийся, морщившийся, скрежещущий, так как они кажутся неблагозвучными Таким образом, каждый носитель языка должен стараться избегать навязчивого повторения одинаковых и сходных звуков, употребления неблагозвучных словоформ, труднопроизносимых сочетаний звуков при соединении слов, умело использовать выразительные возможности звучащей стороны речи.
Плещенко, Н. Федотова, Р. Основы стилистики и культуры речи. Учебное пособие для студентов вузов. Нижний Новгород г.. Благозвучие речи: Обходит владенья свои. Зеленая ветка в руках человека издавна являлась аллегорическим изображением мира, молот являлся аллегорией труда и т. Происхождение многих аллегорических образов следует искать в культурных традициях племен, народов, наций: они встречаются на знаменах, гербах, эмблемах и приобретают устойчивый характер.
Многие аллегорические образы восходят к греческой и римской мифологии. Так, образ женщины с завязанными глазами и с весами в руках - богини Фемиды - аллегория правосудия, изображение змеи и чаши - аллегория медицины. Аллегория как средство усиления поэтической выразительности широко используется в художественной литературе.
Она основана на сближении явлений по соотнесенности их существенных сторон, качеств или функций и относится к группе метафорических тропов. В отличие от метафоры, в аллегории переносное значение выражено фразой, целой мыслью или даже небольшим произведением басня, притча.
Взъярённый на заседание врываюсь лавиной,. Дикие проклятья дорогой изрыгая. И вижу: сидят людей половины. О дьявольщина! Где же половина другая? Слово или высказывание обретает в контексте речи смысл, противоположный буквальному значению или отрицающий его, ставящий под сомнение.
Слуга влиятельных господ,. С какой отвагой благородной. Громите речью вы свободной. Всех тех, кому зажали рот. О весна без конца и без краю -. Без конца и без краю мечта! Вздохи ветра. Величавый возглас волн. Близко буря.
В берег бьется. Чуждый чарам черный челн…. Ты и убогая,. Ты и обильная,. Ты и забитая,. Ты и всесильная,. Ты богат, я очень беден;. Ты прозаик, я поэт;. Ты румян, как маков цвет,. Я, как смерть, и тощ и бледен. Ты и убогая, Ты и обильная, Ты и могучая, Ты и бессильная….
Так мало пройдено дорог, так много сделано ошибок Антитеза усиливает эмоциональную окраску речи и подчеркивает высказываемую с ее помощью мысль. Иногда по принципу антитезы построено все произведение. На них медведь разинул пасть …. Лай, хохот, пенье, свист и хлоп,. Людская молвь и конский топ! Фигура придающая речи динамичность и насыщенность.
Ночь, улица, фонарь, аптека,. Бессмысленный и тусклый свет. Живи ещё хоть четверть века -. Всё будет так. Исхода нет. Противоположная фигура - бессоюзие. Замедляя речь вынужденными паузами, многосоюзие подчеркивает отдельные слова, усиливает ее выразительность:.
И волны теснятся, и мчатся назад, И снова приходят, и о берег бьют И скучно и грустно, и некому руку подать…. Градация усиливает эмоциональное звучание стиха:. Не жалею, не зову, не плачу, Все пройдет, как с белых яблонь дым. Преданья старины глубокой. Швейцара мимо он стрелой. Взлетел по мраморным ступеням.
В синем море волны плещут. В синем небе звезды блещут. Твой ум глубок, что море. Твой дух высок, что горы. Параллелизм особенно характерен для произведений устного народного творчества былин, песен, частушек, пословиц и близких к ним по своим художественным особенностям литературных произведений «Песня про купца Калашникова» М. Лермонтова, «Кому на Руси жить хорошо» Н. Некрасова, «Василий Теркин» А. Т, Твардовского. Параллелизм может иметь более широкий тематический характер по содержанию, например в стихотворении М.
Лермонтова «Тучки небесные — вечные странники». Параллелизм может быть как словесно-образный, так и ритмический, композиционный. Сутулясь» П. И вот из-за чего». При переносе синтаксическая пауза внутри стиха или полустишия сильнее, чем в его конце. Выходит Пётр. Его глаза. Лик его ужасен. Движенья быстры. Он прекрасен,.
Он весь, как божия гроза. РИФМА греч. Рифма подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. Этим достигается динамичность и сжатость речи, передается напряженная смена действия.
Эллипсис — один из видов умолчания. В художественной речи передаёт взволнованность говорящего или напряженность действия:.
Мы села — в пепел, грады — в прах, В мечи — серпы и плуги. День в тёмную ночь влюблён,. В зиму весна влюблена,. Жизнь — в смерть…. Ты в меня! В лирике встречаются стихотворения, написанные бессказуемными конструкциями, т. Фета «Шепот, робкое дыханье Признак, выраженный эпитетом, как бы присоединяется к предмету, обогащая его в смысловом и эмоциональном отношении.
Это свойство эпитета и используется при создании художественного образа:. Но люблю я, весна золотая, Твой сплошной, чудно смешанный шум; Ты ликуешь, на миг не смолкая, Как дитя без заботы и дум Свойства эпитета проявляются в слове лишь тогда, когда оно сочетается с другим словом, обозначающим предмет или явление.
Так в приведенном примере слова "золотая" и "чудно смешанный" приобретают свойства зпитета в сочетании со словами "весна" и "шум". Возможны эпитеты, которые не только определяют предмет или подчеркивают какие-либо стороны, но и переносят на него с другого предмета или явления не выраженного непосредственно новое, дополнительное качество:. И мы тебя, поэт, не разгадали, Не поняли младенческой печали В твоих как будто кованых стихах.
Такие эпитеты называют метафорическими. Эпитет подчеркивает в предмете не только присущие ему, но и возможные, мыслимые, перенесенные черты и признаки. В качестве эпитета могут быть использованы различные значащие части речи существительное, прилагательное, глагол. К особой группе эпитета относятся постоянные эпитеты, которые употребляются только в сочетании с одним определенным словом: "живая вода" или "мертвая вода", "добрый молодец", "борзый конь" и т.
Постоянные эпитеты характерны для произведений устного народного творчества. Рифма - вид эпифоры повтор последних звуков. Вот на берег вышли гости,. Царь Салтан зовёт их в гости Риторический вопрос не предполагает ответа, он лишь усиливает эмоциональность высказывания, его выразительность. Риторическое восклицание звучит эмоционально, с поэтическим воодушевлением и приподнятостью:.
Да, так любить, как любит наша кровь Никто из вас давно не любит! По форме, будучи обращением, риторическое обращение носит условный характер.
Оно сообщает поэтической речи нужную авторскую интонацию: торжественность, патетичность, сердечность, иронию и т.
А вы, надменные потомки Известной подлостью прославленных отцов.. Намеренный обрыв высказывания, передающий взволнованность речи и предполагающий, что читатель догадается о высказанном. Я не люблю, о Русь, твоей несмелой Тысячелетней рабской нищеты. Но этот крест, но этот ковшик белый… Смиренные, родимые черты! Хотя страшился он сказать, Нетрудно было б отгадать, Когда б… но сердце, чем моложе, Тем боязливее, тем строже….
Всяк дом мне чужд, всяк храм мне пуст,. И всё — равно, и всё — едино. Но если на дороге — куст. Встаёт, особенно — рябина …. ЯМБ - двусложная стопа с ударением на втором слоге. ХОРЕЙ — двусложная стопа с ударением на первом слоге.
Виды тропов. Иносказательное изображение отвлечённого понятия при помощи конкретного, жизненного образа. В баснях и сказках хитрость показывается в образе лисы, жадность — в обличии волка, коварство — в виде змеи. Образное выражение, содержащее непомерное преувеличение. Одни дома длиною до звёзд, другие — длиною до Луны. Употребление слова или выражения в обратном смысле с целью насмешки. Отколе, умная, бредёшь ты, голова? Выражение, содержащее непомерное преуменьшение какого-либо явления.
Ниже тоненькой былиночки надо голову клонить. Употребление слова или выражения в переносном значении, основанном на сходстве, сравнении, аналогии. Зимы последние кусочки чуть всхлипывают под ногой. Метонимия переименование. Употребление названия одного предмета вместо названия другого на основании внешней или внутренней связи между ними. Янтарь на трубках Цареграда, фарфор и бронза на столе. Приписывание неодушевлённым предметам признаков и свойств живых существ.
Изрыдалась осенняя ночь ледяными слезами. Замена названия предмета или явления описанием их существенных признаков или указанием на их характерные черты. Солнце русской поэзии вместо «Пушкин». Развернутые метафоры. Несколько метафор, связанных между собой по смыслу. В саду горит костёр рябины красной, но никого не может он согреть.
Перенос значения с одного явления на другое по признаку количественного отношения между ними. Пуще всего береги копейку. Сопоставление двух явлений, чтобы пояснить одно из них при помощи другого. Сравнения выражаются творительным падежом, формой сравнительной степени прилагательного или наречия, оборотами со сравнительными союзами. Под голубыми небесами великолепными коврами, блестя на солнце, снег лежит.
Художественное, образное определение. Вечером синим, вечером лунным был я когда-то весёлым и юным. Стилистические фигуры. Повторение отдельных слов или оборотов в начале отрывков, из которых состоит высказывание. Гляжу на будущность с боязнью,. Гляжу на прошлое с тоской. Это оборот, в котором для усиления выразительности речи резко противопоставляются противоположные понятия. И ненавидим мы и любим мы случайно, ничем не жертвуя ни злобе, ни любви.
Намеренный пропуск соединительных союзов между членами предложения или между предложениями. Спускаются длинные тени,. Горят за окном фонари,. Темнеет высокая зала,. Уходят в себя зеркала. Такое расположение слов, при котором каждое последующее содержит усиливающееся значение.
Тёмные, душные, скучные комнаты. Обратный порядок слов. Досадно было, боя ждали. Намеренное использование повторяющихся союзов для логического и интонационного подчёркивания соединяемых союзами членов предложения. Но между нами — океан, и весь твой лондонский туман, и розы свадебного пира, и доблестный британский лев, и пятой заповеди гнев. Одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи. Усердный в бригаде — клад, ленивый — тяжёлая обуза.
Риторический вопрос. Вопрос, не требующий ответа. Степь широкая, степь безлюдная, отчего ты так смотришь пасмурно? Риторическое обращение. Обращение к неодушевлённому предмету. Ах ты, степь моя, привольная! Сознательно выраженная не до конца мысль. Нет, я хотел… быть может, вы… я думал, что уж барону врем умереть.
